Режиссер Иржи Менцель / Jiří Menzel
Иржи Менцель – живой классик чешского кино. Обладатель «Оскара», номинант на «Оскара», победитель на Берлинском кинофестивале и множество других премий. Правда, все фильмы, принесшие ему славу, Иржи Менцель снял еще во времена Чехословакии.
В 1994 году режиссер взялся за «Чонкина» по роману Владимира Войновича, но фильм с треском провалился. И только через 12 лет молчания Иржи Менцель экранизировал книгу чешского классика Богумила Грабала.
«Я обслуживал английского короля» завоевал несколько «Чешских Львов», участвовал и побеждал в международных кинофестивалях и вновь заставил зрителей заговорить о, казалось бы, уже забытом, Иржи Менцеле. Вот две интересных, непохожих друг на друга рецензии на этот фильм.
Андрей Плахов, «Коммерсант»: «Я обслуживал английского короля»» - новое обращение Иржи Менцеля к прозе Богумила Грабала. Альянс, который принес обоим «Оскара» 40 лет назад за фильм «Поезда под специальным наблюдением», признанный позднее классикой чехословацкой Новой волны. Вот уже десть лет как нет в живых Грабала, родившегося еще в Австро-Венгрии, в первый год Первой мировой, и разбившегося при падении с пятого этажа в возрасте 83-х лет. Но его мировая литературная известность растет. Многие знатоки считают Грабала все еще недооцененным писателем, на самом деле, превышающем по масштабам Маркеса, а фильмы по его романам продолжают регулярно появляться в разных странах.
По жанру этот фильм – смесь легкой комедии и мрачной политической сатиры, социального реализма и сюрреалистической деформации. Главный герой Ян - амбициозный, но наивный официант, обаятельный, но себе на уме, невинный, но хитроватый, самоуверенный, но беззащитный, смышленый, но безрассудный, энергичный, но беспечный. Одним словом, весь сотканный из противоречий, но при этом удивительно цельный и органичный. Главным его определяющим качеством является оппортунизм, но автор фильма, как и создатель романа, не спешит обвинить своего героя в конформизме. Его инфантилизм уподобляет его ребенку, шоры на глазах мешают видеть события вокруг него в их подлинном трагическом масштабе, а невинно-циничный юмор защищает от ужаса реальности.
Но именно это позволяет маленькому человеку - главному герою романов Грабала и фильмов Менцеля - выйти почти сухим из вод тоталитаризма, пройдя, словно подопытный кролик, через все кошмарные испытания 20-го века. Герой-коротышка – его играет болгарский актер Иван Барнев - явно ассоциирующийся с комедиями Чаплина, начинает свою карьеру совсем юным, на железнодорожной станции, продавцом сосисок пассажирам поездов, которые останавливаются всего на пару минут. Всучив товар клиенту, и взяв большую купюру, он намеренно задерживает сдачу, а потом, с деланным отчаянием, бежит за уходящим составом, но сдача так и остается у него в руке. Впоследствии, с легкими вариациями, Ян использует тот же прием для того, чтобы преуспеть в жизни, заполненной знатными клиентами и красивыми женщинами. Парадоксальным образом его настоящей любовью оказывается немка Лиза – Юлия Енч - убежденная сторонница арийской теории Гитлера. Герой переживает нацистское вторжение в Чехословакию и осуществляет свою розовую мечту стать миллионером, аккурат в тот момент, когда власть в стране захватывают коммунисты.
Проведя 15 лет в тюрьме, Ян выходит оттуда уже во многом другим человеком и играет его другой актер – Олдржих Кайзер. Теперь он прокладывает дорогу в лесах около немецкой границы. Возможно, символический путь обратно, в новую Европу. В фильме много так называемых пикантных сцен, но все они сделаны без вульгарности, с присущим Менцелю абсолютным вкусом. Музыка Алеша Бржезины и дизайн Милана Бицека придают картине отблеск большого стиля, а неподражаемый юмор Менцеля те, кто уже не помнит «Поездов под специальным наблюдением», сравнивают с интонацией фильмов братьев Коэнов.
Кинокритик Петр Фаворов: «В самом начале 60-х старый, но еще вполне крепкий зэк Ян Дите (Кайзер) (дословно — Иван Дитя) выходит из пражской тюрьмы, где отсидел почти 15 лет за то, что был миллионером. Поселившись в разгромленной немецкой деревне в Судетах, он принимается восстанавливать тамошний кабак, волочась за чернобровой молодкой Марцелой (Фиалова) и заодно вспоминая свою жизнь за прошедшие 40 лет. Вот юный Ян Дите (Барнев) торгует сосисками на провинциальном вокзале, вот он уже половой в городском кафе, потом — старший официант в лучшем отеле в Праге. С каждым шагом у него все больше денег, женщин и той житейской мудрости, которая хоть и не прибавляет ума, зато помогает преуспеть. Потом приходят немцы, жизнь его страны рушится, но Яну по большому счету плевать на политику («Мы, чехи, не воюем»), и вообще — он влюбляется в симпатичную нацистку (Енч). Наконец он получает то, о чем всегда мечтал, прежде всего, — миллион на сберкнижке. Ну а потом почти сразу — тюрьма.
«Я обслуживал английского короля» — первый с 1994 года фильм одного из основателей чешской «новой волны» Иржи Менцеля. Предыдущий, этого нельзя не отметить, — «Жизнь и необычайные приключения солдата Ивана Чонкина». Далее — это шестой фильм Менцеля по книгам чешского классика Богумила Грабала, притом, что первый из них, «Поезда под пристальным наблюдением», получил «Оскара» аж в 1968 году. Наконец, из всех фильмов Менцеля по Грабалу у «Короля» самая драматическая история. После смерти Грабала выяснилось, что, хотя он и попросил Менцеля снять фильм по этой книге еще до того, как закончил ее в 1971 году, это не помешало ему за следующую четверть века выписать множество разрешений на экранизацию, из них несколько — на картонных подставках для пивных кружек. Разразился скандал, апогеем которого стал эпизод, когда на фестивале в Карловых Варах Менцель прямо посреди зала побил тростью продюсера-конкурента.
У рожденного в таких муках фильма есть масса достоинств: и бастер-китоновская игра болгарина Ивана Барнева, и прекрасные кремовые розочки межвоенного чешского счастья, украшающие ретроспективную часть картины, и с десяток выдающихся эпизодических ролей. На этом фоне удивительно, что на родине критики встретили картину более чем сухо. Претензии чешских критиков сводились к трем пунктам. В двухчасовом фильме не освещены многие эпизоды романа, к примеру — встреча Яна с Джоном Стейнбеком. Это раз. Менцель без оглядки отдался своей стариковской страсти к женской обнаженной натуре, заодно превратив всех персонажей слабого пола в соблазнительных идиоток. Даже Марцела, которая в романе интересуется сюрреализмом, здесь главным образом — повод для эротической сцены. Это два. Наконец, три: сняв до- и послетюремные эпизоды в совершенно разной манере, Менцель разрушил единство замысла Грабала и не смог в должной мере передать душевное преображение Яна Дите. Если первые два недостатка будут восприняты не читавшими Грабала зрителями как несомненные достоинства, то в третьей претензии, видимо, есть доля правды. Я бы сказал так: вместо душевно преображенного испытаниями Дите у Менцеля получился Дите, просто правильно постаревший. А это снять, если подумать, тоже не фунт изюму».
Назад
English
Deutsch
Français
Español
Pусский
Česky